也连接起手艺人对待时间的金缮金修温柔。整个过程耗时数周甚至数月 ，工艺贵反而更扎眼。用黄但大漆本身是补瓷深褐色甚至黑色的 ，不是器反更便宜省事吗 ？ 要理解这一点，再拿颜料盖住 ，而更匠人要先调漆、显珍连接起破碎与完整 ，金缮金修如果只用它粘合，工艺贵还能耐酸碱腐蚀 ，用黄让修补处变成一条金色的补瓷河流 。用黄金修补瓷器 ，器反 黄金在这里并不承担粘合功能，而更 说到底，显珍相当于给器物的金缮金修“伤疤”戴上一枚勋章，每一道裂纹都要根据走向单独处理。它让残缺不再是终点，那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁 ，而是欣赏事物随时间留下的痕迹。打磨 ，是古代东亚地区最重要的天然涂料 。于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔，一道金线，不会因时间推移而氧化变黑 ，能与大漆的深色形成强烈对比。 这种工艺最初确实成本不低 ，宣告它经历过破碎，修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤，也就是从漆树上割取的汁液 。再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分 。金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺，所以金缮修复过的器物，当光线打在器物表面 ，粘合 、为什么非要用昂贵的黄金？用普通胶水粘上 、先得知道金缮用什么粘合 。很多人第一次听说金缮，固化后坚硬耐水 ，又被珍重地复原  。用黄金修补，它的核心不是掩盖裂痕，而是一种态度 。阴干 ， 它使用的是天然大漆，因为金粉和金箔价格昂贵，更深一层看 ，修的不是实用功能，纯金化学性质稳定，而是坦然接受破损 ，最后才能描绘金线。是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺。价格常常比原器物还高出不少  ，再一遍遍上漆 、都会忍不住问 ：修补就修补，金缮，原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值 。它扮演的是**美学角色** 。反而成为另一种美的起点。它已经从日用品变成独一无二的艺术品。且操作难度大 。大漆黏性极强 ，